九宝-重金属摇滚乐队
随着《歌手》主导的一场国际音乐交流的讨论之中，不同于华语流行音乐惨败于欧美流行音乐的无奈。网络突然流传出了一个讯息：华语音乐强的不是流行音乐，而是摇滚音乐。有一支名为九宝乐队的华语乐队，已经征服了欧美听众，而且获得了金奖。堪称华语之星，但是他们在国内却寂寂无名。
一时间，“九宝乐队为什么在国外那么火”甚至冲上了热搜。那么九宝乐队真的如同网络传言所说的以中国音乐征服了欧美？完成了一次强大的华语音乐文化输出吗？还是一次彻头彻尾的骗局？今天从专业视角，揉碎了讲，答案如下：
九宝乐队主唱阿斯汗回应：我们在欧美仅仅是十八线乐队
在“九宝乐队在国外爆火”的舆论发酵之后，九宝乐队的主唱阿斯汗做出了直播回应，他作为九宝乐队的主唱兼吉他手，是最有发言权的人，没有之一。他对此的答案如下：
我们在国外火不火，我直接用数据来回答吧。我们以欧美音乐最权威的平台Spotify（为例），他的一线金属乐队的点击率——以战车乐队为例一个月是1000万的粉丝量、点击收听量。然后塔里克乐队是2000万。我们挑一个二线（金属乐队），潘多拉乐队是500万。接下来就是我们乐队（九宝乐队），只有区区的2万多。
所以就是说差距非常大，随随便便的一个欧美三四线乐队，都比我们名气大。（三四线金属乐队）每一个月都有几十万的粉丝量。我们这个真的是差的不是一星半点。十八线乐队吧我们（九宝乐队）。之前是咱们国内的一些营销号，好像是找到话题了。你看这个乐队在国外很火，在国内却没有名气？
说白了就是找一个话题去炒作，然后我们自己的粉丝量又不够。我们说什么大家又听不到。做音乐呢，还是比较喜欢这种脚踏实地的感觉，这样最真实，我们自己心里也踏实。是什么样就是什么样呗。希望大家以后还能继续支持我们，不要因为我们在国外没有名气，就不理我们了。哈哈！
我们将九宝乐队的主唱阿斯汗的回应提炼一下，会有如下三个重要信息：
1：欧美音乐的名气咖位，主要以Spotify的粉丝量点击量为评判标准。
2：欧美音乐下二级摇滚音乐的三级金属摇滚乐队，一线需要1000万粉丝量；
3：杭盖乐队仅仅拥有2万粉丝量，属于十八线无名乐队。
这三点之中，蕴藏着如下的专业信息：
一：流媒体音乐平台Spotify权威的原因是——歌手可以获得音乐的收听版权分红。换句话说：乐队和歌手在Spotify的点击量和粉丝量，是会直接决定他们的主要收入多寡。歌手乐队的音乐被收听的越多，分红越多。Spotify在音乐版权分红上，是国内平台：网易云、QQ音乐，汽水音乐的模仿者。
二：乐队歌手在欧美名气和咖位，主要是通过音乐的传播度，收听度来完成分层的。一线歌手1000万的月活粉丝，可以提供极高的流媒体音乐版权收入，这对于歌手和乐队而言，是一种非常长期、有效、价值极高，一次性创作，永久收入的资产版权。可以极大程度的刺激歌手创造更好的音乐作品，而更好的音乐作品可以借助平台完成更高的变现。
杭盖乐队
三：杭盖乐队在Spotify的版权分红，是非常少的。难以成为具有一定的社会明星效应的级别规模，还需要完成一只乐队的基础发展——创作更优秀的作品，努力朝着大型音乐节增加演出次数。
所以，基于九宝乐队的主唱回应，我们可以很清晰的得到“九宝乐队是否在国外爆火”的答案，答案是：并没有。那么这就会引发下两个问题：
1：九宝乐队在海外的音乐节表现，让数千老外现场蹦迪的客观事实，是怎么回事？
2：中国乐队或中国歌手在海外的发展到底如何？
九宝乐队让数千老外现场蹦迪的客观事实，含金量如何？
九宝乐队在海外演出的视频，是出自2013年的德国Wacken Open Air音乐节，全程为：重金属露天音乐节，他是欧洲一年一度的最具舞台意义的重金属音乐节，是具有较高的受众。每年大概会有7万人到场进行演唱。而且该音乐节是邀请制，邀请今年具有重要金属摇滚专辑的金属乐队前来登台。
2011年成立的九宝乐队，在2013年因为创作出了《阿斯汗之歌》的惊艳作品，被德国中技术露天音乐节邀请登台，这也是成为了九宝乐队最惊艳的舞台登场。蒙古风和重金属的融合，创作了非常浓烈的异域风情，让重金属音乐呈现了一点新意和突破。杭盖乐队也是同理，只是杭盖乐队更偏向于摇滚曲风。
重金属音乐本身就是一种非常狂野的风格，受众们大多都非常外放。所以现场蹦迪是节奏使然，不仅仅是九宝乐队的《阿斯汗之歌》会引发现场老外蹦迪，其他的重金属作品同样会产生这种现象。但是在2013年的九宝乐队，无疑是惊艳的新人。最终他们的演出获得音乐节的中国区选拔赛年度总冠军，但是全中国仅有一只乐队参演，所以该奖项并不具备竞技含金量。
但是，在2013年之后，九宝乐队之后的专辑表现，并未持续推出像《阿斯汗之歌》类似的惊艳作品。这你就需要引发几点专业市场的隐藏逻辑：
1：重金属乐队的作品，需要的是一整张专辑的经典传世。单纯的一首歌曲出圈是无法完成较大的艺术成就。
2：重金属乐队的影响力，是需要以新专辑的期待感作为主要驱动力。很遗憾，九宝乐队的作太少了，而且专辑的在成就上和奖项上都存在一定的欠缺。
九宝乐队凭借《阿斯汗之歌》和德国Wacken Open Air音乐节，成功在欧洲开启了一次自我的巡演。这本身就是一次非常不错的历史突破，要知道其他所有的歌手基本上都是服务于华语受众，可以做到像九宝乐队这般的让老外认同购票的华语乐队本身就非常少。
总体而言，九宝乐队是一支具有基础欧美购票的重金属乐队，他们可以在欧美完成商业行为，但是也仅仅如此。九宝乐队的上位替代，对于欧美音乐受众而言是非常多的。而且存在直接差距。
华语音乐的中国乐队或歌手，在海外的发展是非常羸弱的；
一只成功在欧洲巡演的九宝乐队，被国内非专业的营销号完成了一次的社会资源炒作，但实际上仅仅是刚刚进入欧美市场。这意味着如下三件事：
1：九宝乐队是华语音乐走向欧美输出的最强者。不管是杭盖也罢，还是周杰伦、邓紫棋他们这些流行音乐歌手。他们的主要市场其实都是华人受众，而九宝不同，他们是具有自我文化和音乐创作力，可以满足于欧美审美的受众。
2：华语音乐走向欧美的最强者九宝，也仅仅是达到基础的从业规模，无法产生较高的竞争力。九宝在欧美音乐，是一个可以参与部分的音乐节商业活动和一定的专辑销售、以及流媒体版权分红的从业级别。更像是一个欧美的独立音乐人、或者独立乐队的表现。
而九宝乐队已经是华语音乐在欧美音乐工业发展之中，走的最远的一个，有一定的作品可以完成欧美音乐审美的认同。相比于其他更多的流行音乐而言，华语流行音乐是无法完成输出的，因为两个市场的音乐审美完全不在同一个级别。
在当下，声乐的表现在欧美已经是一个非常不吃香的市场，只有一些音乐工业稍微偏向于停滞和饱和的市场，才会对声乐的追求更大。因为声乐的本质并不是偏向于音乐，而偏向于歌手的明星效应。而欧美音乐的整体方向已经走向了音乐性和多元性上。
综上，九宝乐队在欧美并没有我们想象的火爆，但是也是华语音乐海外输出的最强者。希望未来，华语音乐可以越来越好。希望九宝乐队可以越来越好。
